Большей части нашей аудитории не нужно объяснять, кто такая Наталья Варлей в «Вие» — культовый советский хоррор пересматривают несколько поколений зрителей. А вот то, что хрупкую ведьму-панночку в этом же фильме играла не только она, знают единицы. История «Вия» началась с настоящей драмы — подмены актрисы в главной роли прямо посреди съемок. Полвека зрители были уверены, что видят только Варлей. Но в одном кадре осталась совсем другая ведьма — и об этом почти никто не знает.
Кто хотел сыграть панночку и как Завьялова обошла конкуренток
Лето 1966 года. На «Мосфильме» разворачивается настоящая битва за роль, которая должна была прославить советскую актрису на всю страну. Режиссер Георгий Кропачев ищет идеальную панночку для экранизации гоголевского «Вия» — первого советского фильма ужасов.
Требования к кандидатке были примерно такими: «мистическая красота», способность к фантастическим сценам, умение быть одновременно невинной и порочной. Представьте масштаб конкурса — на роль претендовали звезды того времени: Жанна Болотова, уже известная по «Женитьбе Бальзаминова», Ада Роговцева, Елена Санько и Светлана Коркошко.
Но победу одержала неожиданная кандидатура — Александра Завьялова. Именно она получила главную роль в фильме, который должен был стать прорывом нашего кинематографа. Съемки стартовали в июле 1966 года, и никто не подозревал, какая драма развернется всего через несколько месяцев.
Александра Завьялова: северная красавица, которая могла стать звездой
Для тех, кто не в курсе — до «Вия» Завьялова уже была узнаваемым лицом советского кино. Настоящую известность ей принесла мелодрама «Алешкина любовь», где она воплотила типаж «северной красавицы» — высокая, статная, с драматическим талантом.
Ее фильмография до панночки выглядела солидно: фильмы «Люди на мосту», «Хлеб и розы», «Ждите писем», работа в театре. Фотопробы в образе панночки показали: она идеально подходила для роли. Белое покрывало, мистический взгляд, способность быть одновременно красивой и пугающей — режиссер был в восторге. Для 29-летней актрисы «Вий» должен был стать звездным часом — роль в культовом фильме, которая прославила бы ее на всю страну.
Но судьба распорядилась иначе.
Драма на середине съемок: когда все пошло не по плану
Представьте потрясение съемочной группы: отснято уже 45% материала с Завьяловой, декорации построены, график расписан — и вдруг все рушится. Директор «Мосфильма» Иван Пырьев неожиданно требует смены актрисы. Прямо посреди съемок.
До сих пор никто точно не знает, что произошло. Существует три версии этой драмы.
Первая — болезнь актрисы. Говорили, что у Завьяловой поднялась высокая температура прямо на съемочной площадке, и она не могла продолжать работу.
Вторая — семейный конфликт. Муж актрисы, режиссер Резо Эсадзе, требовал ее присутствия на съемках своего фильма. Классический конфликт интересов в советском кино.
Третья — творческое недовольство. Самая интригующая версия: Пырьев увидел отснятый материал и решил, что в игре Завьяловой «недостаток мистики». Для первого советского хоррора это было критично.
Какая бы версия ни была правдой, результат оказался одинаковым — экстренное решение: найти замену немедленно. Съемки останавливать было нельзя, сроки поджимали, а бюджет уже был потрачен. Началась лихорадочная гонка за новой панночкой.
Спасительница проекта: как 18-летняя Варлей стала панночкой
А вот тут начинается самое интересное — кто же спас проект от полного провала? Представьте панику на «Мосфильме»: отснята половина картины, актрисы нет, сроки горят. И тут кто-то вспоминает про 18-летнюю Наталью Варлей, которая только что взорвала экраны в «Кавказской пленнице».
Пробы прошли в стиле «с места в карьер» — один дубль, и готово. Режиссер Кропачев понял: это то, что нужно. Если Завьялова была статной красавицей, то Варлей — полная противоположность. Хрупкая, подвижная и способная быть пугающей.
И тут выяснилось главное преимущество новой актрисы — цирковая подготовка. Помните эти головокружительные сцены с летающим гробом? Для Завьяловой они были бы настоящим испытанием, а для гимнастки Варлей — просто рабочими моментами.
Всё закрутилось: срочная примерка костюмов, репетиции, освоение сложных трюков. Времени не было — каждый день простоя стоил бешеных денег. Варлей буквально за несколько дней должна была влиться в уже наполовину отснятый фильм.
Технические чудеса: как снимали первый советский хоррор
«Вий» перевернул советское кино — первый фильм в таком жанре требовал принципиально новых решений. А вот как именно создавался летающий гроб с панночкой, знают единицы.
Создали три различные модификации этого реквизита, каждая для своих задач. А еще придумали систему тросов и креплений, которая позволяла поднимать актрису в воздух и крутить по кругу. Под платьем Варлей — специальный монтажный пояс, который фиксировал ее к конструкции. Управление краном требовало ювелирной точности.
К проекту подключился сам Александр Птушко — мастер советских спецэффектов, создатель «Садко» и «Илии Муромца». Его задача была сделать невозможное возможным: чтобы зритель поверил в мистику происходящего.
Особый трюк — мультиэкспозиция для сцен с нечистой силой. Каждый кадр с вурдалаками требовал многократного наложения изображений. В эпоху без компьютерной графики все делалось вручную, кадр за кадром.
Декорации церкви и дома сотника в павильонах «Мосфильма» строились с расчетом на сложные трюки — каждая балка, каждый элемент интерьера был продуман для технических возможностей.
В фильме остался один кадр с Завьяловой, но зрители его не замечают
А вот тут началась настоящая драма — не творческая, а финансовая. Потрачены огромные деньги на дорогостоящие декорации, сложные спецэффекты, а половину отснятого материала нужно выбросить, ведь в нем играет Завьялова.
Полная пересъемка была невозможна — сроки поджимали, а бюджет уже превышен. Режиссер Георгий Кропачев принял тяжелое решение: уничтожить большую часть материала с Завьяловой. Переснимать все было роскошью, которую не могли позволить даже на главной киностудии страны.
Но один кадр с Завьяловой все же остался в этой кинокартине. Присмотритесь: ее видно на 25-й минуте фильма, когда ночью отец оплакивает дочь в хате. Вот он — момент истины.
Это статичная сцена прощания, не летающий гроб с трюками. Общий план, отсутствие сложных спецэффектов — именно поэтому режиссер решил не тратить деньги на пересъемку. Декорации дома сотника были слишком дорогими, чтобы их перестраивать.
Обратите внимание: на панночке белое платье, она укрыта белым покрывалом. Но наступает утро, в хату входит Хома Брут (Леонид Куравлев) — и панночка уже другая.
Это Наталья Варлей в одежде бледно-зеленого цвета, на ней черное покрывало. Но большинство из нас годами не замечали этой подмены. К тому же с данного ракурса черты лица обеих актрис максимально похожи.
Теперь вы знаете, где искать «другую» панночку. В следующий раз, пересматривая «Вий», обратите внимание на сцену в доме сотника. Возможно, вы станете одним из тех немногих, кто увидит Александру Завьялову в роли, которая должна была сделать ее знаменитой.
Две судьбы: что случилось с актрисами после съемок
«Вий» закрепил за Натальей Варлей статус советской кинозвезды. А еще показал, что начинающая актриса может воплотить и драматический образ. Как и Нина в «Кавказской пленнице, роль ведьмы стала ее визитной карточкой на десятилетия.
А вот Александра Завьялова пережила сложный период. Потеря главной роли в культовом фильме стала серьезным ударом по карьере. Хотя она продолжала сниматься, звездного часа так и не случилось.
Забавно, что сама Варлей долго не знала о существовании «чужого» кадра. Как она признавалась позже: «Узнала от фанатов фильма». Актриса десятилетиями не подозревала, что в «ее» фильме есть след другой исполнительницы.